1、躰道とは（体軸）の（変化）によって（攻防）を（展開）する（武道）である。
2、（1）（実技）的要素 （2）（体育）的要素 （3）（整美）的要素
3、体気とは、実技に（気力）を加える為の（呼吸）の使い方。
動功とは、実技を（発動）する為の基になる（体）の動かし方。
制御とは、実技の（展開）が出来ないようにする方法。
4、一、心明鏡にして（諸行）の実相を写し 心位正しきを得れば（惑）される事無し
一、態端正にして（心形）の一体を図り 態位正しきを得れば（侮）られる事無し
一、気充溢にして精気を（丹田）に発し 気位正しきを得れば（恐）れ戦く事無し
一、行実践するに倫理の（常道）を守り 行位正しきを得れば（誤）り行う事無し
一、技応変にして身体を（自在）に移し 技位正しきを得れば（制）される事無し
5、（1）（旋）技＝（エ） （2）（運）技＝（オ） （3）（変）技＝イ
（4）（捻）技＝（ア） （5）（転）技＝（ウ）
6、（1）（運足(うんそく)） （2）（操体(そうたい)） （3）（制法(せいほう)） （4）（極技(きめぎ)） （5）（原態(げんたい)）
7、（1）（運足） （2）（操体） （3）（制法） （4）（極技） （5）（原態）
8、（1）（思考）＝（運足）（2）（判断）＝（操体）（3）（方法）＝（制法）
（4）（結果）＝（極技）（5）（反省）＝（原態）
9、（1）（下段）構え 立ち方（え字）立ち 体の状態は（開身）の体
（2）（中段）構え 立ち方（後屈）立ち 体の状態は（半身）の体
（3）（上段）構え 立ち方（竜捻）立ち 体の状態は（直身）の体
10、（頭）・（手）・（体）・（腰）・（足）
11、（1）頭とは、頭の（角度）・鼻先の（方向）
（2）手とは、手の（位置）・（指先）の方向・（手首）や肘の角度
（3）体とは、上体の（位置）・（角度）
（4）腰とは、腰の位置・（方向）
（5）足とは、足の位置・（つま先）の方向・（膝）や足首の角度や方向
12、「（体面）三割」とは、頭の上から膝頭までの間を、添え手と本手の位置で三（等分）する事。こ
の時、本手の指の高さは（肩）の高さ。A＝B＝C。
「（三点）同孤」とは、鼻頭・本手の指先・前足の膝頭が一つの円周上に位置する事。
「七減（三加）」とは、体重のかけ方を七分目かけた後足の重みを少し減らし、その分を前足に加えるようにする事。
13、（基動線）
14、（動功五戒）（1）実技の（状態） （2）（防御）の要点 （3）（動作）の形態
（4）（攻撃）の要点 （5）攻撃の（目標）
15、（運足八方）（1）（送）足 （2）（引）足 （3）（加）足 （4）（減）足
（5）（交）足 （6）（点）足 （7）（追）足 （8）（退）足
16、（1）送足（ク） （2）引足（オ） （3）加足（カ） （4）減足（エ）
（5）交足（ア） （6）点足（ウ） （7）追足（キ） （8）退足（イ）
17、（1）旋運動（ア）（2）運運動（エ）（3）変運動（オ）（4）捻運動（イ）（5）転運動（ウ）
（1）心理像は、意思体験に基づく訓練法。（2）情緒像は、運動知覚に基づく訓練法。
18、（1）旋体（風林）（2）起発（制肩・胴）（3）楕円（降下）（4）三動（一体）（5）（雁下）即決
19、（体）の先を行く状態 （2）（後）の先を行く状態 （3）（先）の先を行く状態
20、添え手は、（攻防）の時に（隙）を防ぎ、相手との（間合）を計り、（方向）を決め、（誘導）に
使用する事ができるので重要である。
21、躰道は、昭和（40）年に（祝嶺正献）最高師範によって、沖縄の（空手）を基に（三）次元の運
動（空間）を目指してまとめられた新しい武道です。
22、（1）閉足立 （2）え字立 （3）前足立 （4）後足立
（5）後屈立 （6）竜捻立 （7）不動立 （8）前屈立
23、（1）運体（激浪）（2）起発（制足・膝）（3）三節（一体）（4）足甲（踏趺）（5）（関元）即決
24、（1）変体（雲風）（2）起発（制股・踵）（3）（応変）風靡（4）三鼎（共合）（5）（気海）即決
25、（1）（間合い）を決める （2）（方向）を決める （3）（速度）を加える
26、（減）足→（加）足→（点）足→（交）足→（交）足→（加）足→（点）足→（減）足→（交）
足→（減）足→（点）足→（交）足→（加）足→（交）足→（交）足→（点）足→（減）足→（加）
足→（交）足→（減）足→（加）足→（送）足→（引）足→（交）足→（点）足→（交）足
27、（1）捻体（渦生）（2）起発（制背・胸）（3）股間（触発）（4）（両腿）挟圧（5）（天地）即決
28、（1）転体（雷動）（2）起発（制腰・臀）（3）応天（雷火）（4）三曲（同折）（5）（間合）即決
29、（1）（相応間合） （2）（誘導間合） （3）（限度間合）
30、（1）飛び足 （2）摺り足 （3）浮き足